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古今東西を巡る総合芸術表現シリーズ 世界芸術列伝 第153話 2004/12/17公開
画家・浮世絵師 葛飾北斎

 日本の創作者は、縄文時代の土偶から、現代のアニメに到るまで、デフォルメを好むようだ。

デフォルメとは、描画の対象を、変形して表現することである。 適切に用いれば、作品にダイナミックさと、生命感を与えることができる。 江戸時代後期には、そのひとつの極みがあった。 浮世絵である... 続き/Page Up

 
葛飾北斎 (1760-1849) 富嶽三十六景 神奈川沖波裏 1831-33頃
 
葛飾北斎 (1760-1849)  冨嶽三十六景 神奈川沖浪裏
1831-33頃  江戸時代後期 浮世絵
 

その先にあるものを、飲み込もうとするかのような、大きな波である。 手前には、翻弄(ほんろう)される3隻の船。 4人ずつ2列になっているひとたちは、成すすべもなく、船の縁にしがみついている。 ほんとに巨大な波だ。

浮世絵 『神奈川沖浪裏』。 この絵が、なぜ、これほどのダイナミックさを持って、観るものに迫って来るのだろうか? それは、デフォルメが用いられているからだ。

試しに、波間の奥に描かれた、やや縦長の富士山を、通常の形へと戻すことで、全体の縦横比を変えてみよう... 続き/Page Up

 
富嶽三十六景 神奈川沖波裏  縦横比の変更
 
冨嶽三十六景 神奈川沖浪裏  縦横比の変更
 

美しい絵であることに、変わりはない。 だが、絵からは、緊迫感が減じて、どこか落ち着いた風情となる。 例えば、欧州の写実の風景画にあるような、大陸的で、時間のゆったりとした感じとなる。 こうしてみると、わたしたち日本人は昔から、多少せわしいくらいが、好きなのかもしれない(笑)。


さて、作者の葛飾北斎は、強烈な好奇心の持ち主だった。 狩野派をはじめとして、様々な画法に挑戦しては、それを会得。 自身の画風を次々と変えながら、それぞれの分野で、一流の作品を残した。

プリントされた浮世絵は、海をも渡り、19世紀のヨーロッパ、特に印象派の画家たちに、熱狂的に受け入れられた。 クロード・モネ(1840-1926)、エドガー・ドガ(1834-1917)、アンリ・ド・トゥールーズ=ロートレック(1864-1901)は、北斎の熱心な収集家だった。


ところで、この『神奈川沖浪裏』だが、現代に至るまで、世界の数え切れないほどの人たちが、親しみを寄せてきた。 しかし、それには、デフォルメを用いたダイナミックさだけが、理由だった訳ではないようだ。

描かれた船は、確かに危機的な状況にある。 だが、急流に落ちた木の葉のように水面を舞いながら、辛くも飲み込まれないで済みそうな、印象がするのである。

絵画とは、何が描かれているのかが、重要だ。 この作品には、ここで暮らすひとたちに対する、画家の慈しみの気持ちが、微妙なさじ加減でもって、描き込まれている。

この点、海上の大嵐を題材にした、セバスチャン・ユンガー著のドキュメンタリー小説を、ウォルフガング・ペーターゼン監督(1941-)が映画化した、『パーフェクト ストーム』(2000年)にて表現されたものと、かなりの共通点がある... 続き/Page Up

 
柳澤 徹  トルコ 2000・11 #5  写真 カッパドキア地方にそびえる岩山のひとつ 縦横比を変えることでデフォルメしてみた
 
(C) 柳澤 徹  トルコ 2000・11 #5  写真
カッパドキア地方にそびえる岩山のひとつ
縦横比を変えることでデフォルメしてみた
 

映画『パーフェクト ストーム』は、トルコからの帰りの飛行機の中で上映されたらしいが、寝ていて見逃した。 幸い、のちにテレビ放送で、楽しむことができた。

 

コンスタントに公開しております「世界芸術列伝」は、固有の感性により、芸術表現を行っているものです。 しかし、その時々で扱ったテーマや言及が、未来の表出を予言してしまうことが、しばしばあるようです。

本ページの制作・公開から9日後、2004年12月26日、スマトラ島沖地震により発生した大津波には、筆者自身も、大変に驚き、こころを傷めております。 その一方、北斎の絵の持つ芸術性として、本文にて特筆しています 「慈しみの気持ち」が、全世界を挙げての救援の手として、現在、実現されていることには、少なからず安堵を感じております。


 追伸  上野の 東京国立博物館 へ、「北斎展」を観に行ってきました。

展示作品は、画家20歳から90に至る、およそ70年にもわたる画業からの500点。 版画に関しては、状態の良いものを、特に選んで集められているという、またとないような本格的な企画展。 そのためだとも推察しますが、またその一方、時代が良くなっていくのを表してもいるのか、先般行った ユトリロ展を、グンと上回る、驚くような賑わいでした。 美術への、ひとびとのこの関心ぶりは、1994年ごろを彷彿とさせる印象さえ抱くものでした。

さて、一堂に会した作品たちを鑑賞して、あらためて分かった北斎の美術史的意義、そして偉大さは、日本の古典的文学の味わいから、現代のわたしたちも、それが直感的に理解できる、自然との係わりから生まれる情感、暮らしから生まれる情緒、幾百とあるそれらを、膨大な数におよぶ絵画・版画として、ひとの視覚によって感じ取り、味わえるものへとしていったことです。

江戸時代より、ひとびとは、北斎作品と、こうした感情的なつながりを、抱いてきたわけだったのですね。 そして、描き手である北斎自身も、この感情のやり取りが楽しくて仕方がないという筆運び、そして絵づくりをしているのが感じられました。 さあ、次はどうやって、喜ばせ楽しませようか? そんなつぶやきと共に、袖まくりでもしていそうな感じです。

満喫し会場を出るとあるのは、ミュージアムショップ。 筆者は、たいがいポストカードを数枚買うのです。 ところが、今回、目にドーンと飛び込んできたのは、現代の匠によって木版摺りされた、目にも鮮やかな北斎の浮世絵たちでありました。 その精巧ぶりは、会場内で観たものと、同等の芸術的雄弁さをもって、確かな情感を放っていました。 聞いてみると、とても真面目な取り組みをしていると評判で、筆者も以前から知っていた「アダチ版画研究所」で作られたものとのこと。

絵は自分で描くので、あまり買わない筆者ですが、およそ5年ぶり位でしょうか? その摺りの あまりの出来栄えの良さに、買っちゃいました。 富嶽三十六景から、『甲州石班沢』。 浮世絵は 15点くらい並んでいたように記憶していますが、やっぱりこれが一番売れているとのことです... 続き/Page Up

 
葛飾北斎 富嶽三十六景 甲州石班沢
 
葛飾北斎  冨嶽三十六景 甲州石班沢  浮世絵/藍摺絵
 

朝霞の富士山を背景にした大きな自然に包まれて、網を打つ漁師が描かれています。 自然の恵みと共に暮らす清らかな継続性の情緒、ダイナミックで動きがある構図... これは、絵画にて表現された、ひとつの日本的な「哲学世界」でありましょう。 環境配慮型のサスティナビリティの思想も含蓄されていますね。 実にいい絵です。

ところで、この浮世絵は、青ひと色のみの濃淡で仕上げられています。  「藍摺絵(あいずりえ)」と呼ばれます。 (実際のアダチ版 藍摺絵は、この画像に増して美しくできています)

この青は、ベロ藍いいますが、北斎の時代に舶来した 「プルシャンブルー」という顔料のことで、シリーズ・冨嶽三十六景において多用され、はじめてそれを観た江戸のひとびとを驚かせ、魅了しました。 冒頭部分で登場しました『神奈川沖浪裏』でも使用されています。

プルシャンブルー(プルシアン・ブルー)とは、プロシアで生まれた青という意味で、青色の絵具の中でも 「厳かな印象を放つ」のが特徴です。 のちになって日本から欧州へと渡った北斎作品の色使いは、パリにてそれに遭遇した印象派の 画家 ヴィンセント・ヴァン・ゴッホにも新鮮な驚きをもたらすことになります。 ゴッホは、自身の作品の中で、しばしばプルシャンブルーを用いました。

時代は流れて20世紀に入ってからは、画家 パブロ・ピカソが、プルシャンブルーを、若き日の「青の時代」において多用しました。 この時期に描かれた人物たちが、なぜかどこか、神的ともいうような「崇高な印象を放っていた」ように記憶されている方も、多いかもしれません。 それは、きっと、プルシャンブルーという色が持つ特性を、ピカソが良く知っていたからなのでしょう。

筆者も、とくに意識して、プルシャン・ブルーを多く用いて、油絵を描いたことがあります。 この色についての、ピカソやゴッホ、そして北斎のことも、昔から知っていました。 しかし、この「藍摺絵」が眼前に出現したとき、19世紀の江戸のひとびとや、パリにいたヴァン・ゴッホ同様に驚き、そして魅了されてしまったのは、なんとも不思議なことです。

しかし、返ってこのことこそが、芸術が発揮する力が示されたことでもあり、また、現代に通用する、北斎の偉大さなのであろうと、思えくるところです。

 
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 9世紀 平安時代 京都 神護寺
 12世紀-13世紀 平安時代-鎌倉時代 三十三間堂
 13世紀 鎌倉時代 仏師・彫刻家 康勝 空也上人立像

 15世紀-16世紀 室町時代 画家 雪舟 秋冬山水図

 16世紀-17世紀 安土桃山時代・江戸時代初期 画家 長谷川等伯 松林図屏風
 16世紀-17世紀 安土桃山時代・江戸時代初期 茶人 古田織部 織部好み
 17世紀 江戸時代初期 画家 俵屋宗達 風神雷神図屏風より雷神
 17世紀-18世紀 江戸時代中期 画家・工芸家 尾形光琳 紅白梅図屏風
 18世紀 江戸時代中期 浮世絵師 鈴木春信 柳の川岸 雨の夜詣で 縁先美人
 18世紀-19世紀 江戸時代後期 画家・浮世絵師 葛飾北斎 冨嶽三十六景 神奈川沖浪裏 甲州石班沢
 18世紀-19世紀 江戸時代後期 画家 酒井抱一 風雨草花図 (夏秋草図屏風)
 19世紀 江戸時代後期 浮世絵師 歌川広重 (安藤広重) 東海道五十三次 原 朝之富士
 19世紀 江戸時代後期 浮世絵師 歌川広重 (安藤広重) 名所江戸百景
 19世紀 幕末から明治時代へ 画家 高橋由一 鮭図
 19世紀-20世紀 フランス 印象派の画家 クロード・モネ 印象・日の出 睡蓮 / 日本への憧れ
 19世紀-20世紀 明治時代 浮世絵師 小林清親 御茶水蛍 / 画家 河鍋暁斎 / イギリスの画家 チャールス・ワーグマン / 写真家 下岡連杖
 19世紀-20世紀 フランス 後期印象派の画家 ヴィンセント・ヴァン・ゴッホ 浮世絵を観てアルルに移住  古い粉挽き小屋
 19世紀 フランス 後期印象派の画家 アンリ・ド・トゥールーズ・ロートレック ストッキングをはく女 / 浮世絵 斬新な構図 線の扱い
 19世紀-20世紀 明治時代・大正時代・昭和時代 画家 横山大観 生々流転
 19世紀-20世紀 明治時代 彫刻家 荻原守衛 女 / フランスの彫刻家 オーギュスト・ロダン 考える人・地獄の門 /イタリア・ルネサンスの詩人 アリギエリ・ダンテ 神曲 / フランスの画家 ギュスターヴ・ドレ アンドロメダ
 19世紀-20世紀 明治時代 画家 青木繁 海の幸
 20世紀 フランスで活躍した日本人銅版画家 長谷川潔
 20世紀 大正時代・昭和時代 漆芸家・漆工芸作家 松田権六 蓬莱之棚
 20世紀 大正時代・昭和時代 彫刻家 小川大系 登頂
 20世紀 昭和時代 画家 松本竣介 立てる像
 20世紀 昭和時代 画家 松本竣介と世界美術全集 / テレビ東京 美の巨人たち / 明治時代・大正時代 日本の学芸員の父 森田亀之助
 20世紀-21世紀 昭和時代 画家 松本竣介が若き日を過ごした 池袋モンパルナス / 昭和時代・平成時代 画家 野見山暁治
 20世紀-21世紀 昭和時代・平成時代 彫刻家 成田亨 ウルトラマンと怪獣・宇宙人のデザイナー / 月への情熱
 20世紀-21世紀 昭和時代・平成時代 グラフィックデザイナー アートディレクター 田中一光 / ポスターの概要・性質
 
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