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古今東西を巡る総合芸術表現シリーズ 世界芸術列伝 第103話 2004/01/05公開

画家 ポール・セザンヌ

 偉大な画家が描いた風景を、思い起こすことがある... 続き/Page Up

 
柳澤 徹  長野・穂高 1998・11 #3  CG
 
(C) 柳澤 徹  長野・穂高 1998・11 #3  CG
 

ある冬のことだった。 長野の穂高を訪れた。 標高1,000〜3,000メートル級の北アルプス連峰から続く山麓の、縁(へり)辺りに当たる土地だ。

散策をしていると、広めの敷地に、低い建物がある場所にでた。 囲むように植わる木々が、天へ伸び、美しくそよいでいた。

「おお! これは、ポール・セザンヌが描いた、『家と木立ち』のような風景だな!」 思わず、そう呟やいた。

1994年に、国立西洋美術館で開催された、「バーンズ・コレクション展」で、観たことがあったのだった... 続き/Page Up

 
ポール・セザンヌ (1839-1906 フランス) Maison et arbres (House and Trees 家と木立ち) 油彩 65×81cm 1890-1894 バーンズ財団 (米国) 所蔵 フランス印象派
 
ポール・セザンヌ (1839-1906 フランス)
Maison et arbres (House and Trees 家と木立ち)
油彩 65×81cm 1890-1894 バーンズ財団 (米国) 所蔵  フランス印象派
 

感性的でもあり、また、理知的でもある、微妙に異なるリズムを持った筆のタッチで、白い建物の周りに、木々が生えている様子が、描かれている。 対象の形態を、綿密に描きだすことよりも、自身が観た瑞々しい印象を大切にして、制作を行っている。

絵具を塗り残しのような部分もある。 この絵でいうと、右下のところなどである。 これは、「セザンヌの余白」と呼ばれていて、他の作品でも、しばしば発見することができる。 画面を、堅苦しさから、解放する効果を持っている。

これら、西洋美術の歴史上、セザンヌが始めて追求したことは、のちに、パブロ・ピカソなど、キュビズム(立体派)の画家たちに、強い啓示を与えた。 自らが名作をたくさん残したに留まらない、セザンヌの偉大さが、この点にあるのだ。

 
 
 

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